Actualités
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Nathalie Freidel, « Pastiches et mélanges sévignéens »
Parmi les œuvres nombreuses et variées dont « l’oreille fine » de Proust a retenu « l’air », et par conséquent exploité « les paroles », la Correspondance de Sévigné occupe une place privilégiée. La critique s’est penchée sur l’influence de l’épistolière dans la construction du personnage de la grand-mère, sur la réflexion engagée autour de
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Antonia Fonyi (CNRS) – « La première version connue d’Une vie de Maupassant. Les débuts d’un romancier »
En 1920, Louis Barthou, son propriétaire à l’époque, fait connaître l’existence du « Vieux Manuscrit » en en publiant de larges extraits dans la Revue des Deux Mondes. Après, le manuscrit disparaît pour un siècle. Ce long appel du vide donnera lieu à des hypothèses génétiques bâties à partir des extraits connus, erronées
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Anne-Simone & Pierre Dufief (Université d’Angers et Université Paris Nanterre) – « Julia Daudet : Un siècle de vie littéraire »
La biographie de Julia Daudet (éditions Giovanangeli-L’Artilleur, 2026), s’est écrite dans la contiguïté de travaux menés parallèlement sur Alphonse Daudet et Edmond de Goncourt. Elle a été rendue possible par la découverte et l’exploitation d’une abondante documentation publique et privée. Elle souhaite offrir un regard nouveau, féminin, sur un siècle
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LAURENT MILLET (photographe) : « Le rêve circulaire »
Laurent Millet développe une œuvre située à la croisée de la photographie, de la sculpture et de la recherche spéculative. L’image n’est jamais un simple constat, mais l’aboutissement d’un processus où la construction d’objets et la mise en scène tiennent une place centrale. Dans son atelier ou au cœur de
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Marie Duval – « Dreyfus au théâtre et au cinéma : un héros oublié »
À l’heure où il est question de reconnaître à Dreyfus le rôle héroïque qu’il a joué dans son affaire – en témoignent récemment son élévation posthume au grade de général de brigade, la création d’une journée de commémoration nationale en son nom, ou encore la perspective d’une éventuelle panthéonisation –, sa présence,
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Dominique Legallois (Sorbonne Nouvelle) – « D’où viennent les stylèmes naturalistes ? »
Pour le romancier et ami de Zola, Paul Alexis, le naturalisme est « une méthode de penser, de voir, de réfléchir, d’étudier, d’expérimenter, un besoin d’analyser pour savoir, mais non une façon spéciale d’écrire » (P. Alexis in Jules Huret, Enquête sur l’évolution littéraire, 1891). Legallois (à par.) montre cependant, en contrastant
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Pauline Moret-Jankus, « Enseigner Proust de la maternelle au lycée : variations didactiques autour du drame du coucher, ou une réécriture à l’infini »
Dans l’ouvrage collectif La Littérature dès l’alphabet, Philippe Delerm écrit que « Marcel Proust est un écrivain difficile. On n’imaginerait pas qu’un enseignant fasse lire à une classe d’enfants de dix ou douze ans Du côté de chez Swann en entier. On le ferait peut-être révoquer », avant de souligner que, pourtant, les
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Daniela Tononi, (Université de Palerme), « Écrire l’Histoire, écrire dans l’Histoire : Queneau au travail »
Chez Queneau, l’Histoire ne se réduit ni à un arrière-plan thématique ni à un simple référent contextuel ; elle constitue une dimension opératoire du processus d’écriture, où elle fonctionne comme principe de contrainte, de transformation et de reconfiguration. Elle apparaît ainsi comme une catégorie active de la genèse textuelle, impliquée
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Marie-Astrid Charlier (Université Paul-Valéry – Montpellier 3, RIRRA 21 et IUF), « Qu’est-ce que le naturalisme ? Approche médiatique et culturelle d’un objet à identifier »
Brandi comme un slogan, mobilisé comme un modèle ou un repoussoir, revendiqué comme pratique et comme éthique dans différents champs et dans différents réseaux littéraires et artistiques, le naturalisme se signale par son étoilement et sa densité communicationnelle, de la fin des années 1870 aux années 1950. Lorsqu’on aborde le
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Edoardo Cagnan et Claire Riffard : « Genèses de Léopold Sédar Senghor : actualité éditoriale »
Poète engagé et amoureux, auteur francophone, sénégalais et panafricain, homme de lettres et homme d’État, mais aussi traducteur des langues africaines et de l’anglais, ou encore enseignant, chercheur et théoricien… L’œuvre de Léopold Sédar Senghor (1906-2001) reflète ces facettes d’un homme qui a traversé un siècle et les continents.
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Martin Rueff (Université de Genève), « À propos de la réédition de l’essai de Pierre Pachet, Le Premier venu. Essai sur la pensée de Baudelaire [1976], éd. revue et augmentée, Denoël, 2009 »
Martin Rueff (Université de Genève), « À propos de la réédition de l’essai de Pierre Pachet, Le Premier venu. Essai sur la pensée de Baudelaire [1976], éd. revue et augmentée, Denoël, 2009 »
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Yohann Ringuedé (LISAA – Université Gustave Eiffel), « Éditer les Poésies de Louise Ackermann »
Éditer l’œuvre poétique de Louise Ackermann (Premières poésies, Poésies philosophiques, 1874) ne va pas de soi. D’abord parce que la poétesse est relativement tombée dans l’oubli. Par ailleurs, parce que cette poésie ne correspond pas aux exigences que l’histoire littéraire a tendu à imposer à la poésie dite moderne. Pour le
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Delphine Buysse et Thomas Sazpinar, « Archive, contre-archive »
Thomas SAZPINAR, « Les quatre côtés du triangle énonciatif. Autour de Gilles Carpentier et Sony Labou Tansi » Suite à la découverte de nouveaux manuscrits du Commencement des douleurs, de Sony Labou Tansi, le dossier génétique s’étoffe. A partir de seize pièces, Thomas Sazpinar propose un parcours au fil du processus de composition
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Adrien Cavallaro (Université Grenoble Alpes), « Éditer les Œuvres complètes des poètes du XIXe siècle : le cas Rimbaud »
Cette séance reviendra sur les questionnements que soulève l’édition des Œuvres complètes de Rimbaud, à l’occasion de leur parution dans la collection « Folio classique ». La production du poète de l’« inouï » appelle un ensemble de dispositifs qui répondent à une histoire éditoriale tortueuse : en dehors d’Une saison en enfer, « qui sombra
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Écritures collectives
Les Éléments de mathématique de Nicolas Bourbaki sont une œuvre collective : toutes les étapes de rédaction des fascicules font l’objet d’un travail à plusieurs mains, de la préparation d’un premier plan à la finalisation du texte en passant par la production successive, par différents membres du groupe, de versions
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Céline Grenaud-Tostain (Université d’Évry Val d’Essonne et ITEM/CNRS-ENS) et Jean-Sébastien Macke (ITEM/CNRS-ENS), « La correspondance zolienne à l’épreuve de la génétique : un nouveau projet scientifique pour le Centre Zola »
La correspondance zolienne (active ou passive) constitue un objet scientifique fondamental dans l’histoire du Centre Zola depuis sa publication entre 1978 et 1995 jusqu’à des projets plus récents comme celui portant sur « les naturalismes du monde et les voix de l’étranger ». Dans le souci de ménager une continuité et, en
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AURÈLE CRASSON (ITEM-ENS), DELPHINE DESVEAUX (Collection Roger-Viollet / BHVP), « Hors-tout et débordements : démarches d’émancipation du medium photographique ; Présentation de l’atelier Georges Rousse par GEORGES ROUSSE »
Nous reprenons le cycle de notre séminaire qui, comme les années précédentes, convoque l’approche de la critique génétique pour l’étude de la création photographique, en nous intéressant aux processus mis en œuvre pour faire advenir des objets ayant vocation à faire oeuvre. Nous donnerons quelques grands principes de la méthodologie
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Claude Rétat (ITEM), « Louise Michel : le manuscrit infini »
Louise Michel (mai 1830 – janvier1905) : l’héroïne de la Commune, la déportée en Nouvelle-Calédonie, la militante de l’anarchie, la figure est bien connue. L’œuvre de l’écrivaine l’est moins. Pourtant, pour cette femme dont les idoles de jeunesse étaient Victor Hugo et Mozart, vivre c’est écrire, annoncer la Révolution c’est penser
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Houssine Dehbi : « L’indocilité formelle et thématique d’Abdulrazak Gurnah »
Cette communication examine les limites des cadres critiques dominants qui ont structuré l’étude et la réception de la littérature africaine dans l’espace académique et éditorial global, en prenant l’œuvre d’Abdulrazak Gurnah, prix Nobel de littérature 2021, comme cas paradigmatique. Ma communication analyse comment les catégories héritées — « littérature du
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William Franke (Vanderbilt University) : « Révolution et révélation dans la poésie symboliste : De Baudelaire à Mallarmé »
Cette communication vise à expliquer comment les symbolistes français créent un autre monde équivalent à l’au-delà de la religion, mais dans l’immanence de l’existence humaine et spécifiquement dans le langage. Exister linguistiquement, c’est déjà vivre dans un monde autre que celui de la société industrielle, matérialiste et de masse, qui
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Juan Ramón Muñoz Sánchez (Universidad de Jaén) «Las traducciones castellanas de Petrarca. Del “De remediis utriusque fortunæ” a los “Remedios contra la próspera y adversa fortuna” (1510)»
Esta intervención presenta un proyecto editorial en curso dedicado a la traducción de Francisco de Madrid de los Remedios de Petrarca (1510). Después de describir el papel que desempeña en el conjunto de la obra de Petrarca el prontuario de filosofía moral, escrito entre 1354 y 1366 (en especial en
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Colloque international / International conference/ « Le processus de création littéraire : l’exploration à travers les archives plurilingues »
Creativity in Literary Writing: Exploring Multilingual Archives Le processus de création littéraire : l’exploration à travers les archives plurilingues — Organisé par Stijn VERVAET (Oslo University), In collaboration with/En collaboration avec Olga ANOKHINA (CNRS) & Mickaëlle CEDERGREN (Université de Stockholm) — With kind support of/Avec le soutien de La Fondation
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Journée d’étude conclusive du séminaire Flaubert 2025-2026
Journée d’étude « Le sens du détail : Flaubert et ses contemporains » 12 juin 2026 Salle Dussane, ENS Ulm, 45 rue d’Ulm, 75005 Paris Co-organisatrices : Juliette Azoulai et Florence Pellegrini (Les lien de connexion pour suivre la journée à distance sera adressé par voie électronique à la liste de diffusion
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Étienne Crosnier (Sorbonne Université) : « Quand Baudelaire jetait les bases du théâtre de la cruauté »
Pourquoi Baudelaire écrit-il pour le théâtre ? Pour éponger ses dettes. Pour la fascination qu’exercent sur lui les comédiennes, la scène, la salle, le lustre. Pour explorer tous les genres littéraires, comme Hugo, Musset, ou Banville. Mais surtout parce que l’espace scénique lui permet de représenter une idée nouvelle : la libération